Por Octavio Fraga Guerra* - Cinereverso - Cubainformación.- Una exigua contraluz se proyecta en el contorno de su rostro, en su icónica estatura. Su desarreglada barba y su gorra guerrillera bastan para dibujar al personaje. Es la virtud de la sobria fotografía, del trazo erguido pintado por la lente y el ingenio cuando se afana en seducirnos. Y lo logra, para retratar las esencias de un hombre moral.

Por Octavio Fraga Guerra* - Cinereverso - Cubainformación.- Visionar el documental El impostor (2012), de Bart Layton, es ser testigo de los enroques de un ondulado juego de ajedrez. Un tablero de luces y sombras escrito con subrayados encuadres,pensados para erigirlas emotivas pulsaciones de personajesy testimoniantes que deambulan en sus tercas texturas. Todos ellos, ubicados endispares baldas protagónicas y niveles de lecturas narrativas,dibujados desde una escalonada suma de acciones al interior de un guión que distaser de hierro.

Por Octavio Fraga Guerra* - Cinereverso - Cubainformación.- Un documento desprovisto de intervenciones artísticas y recursos estéticoses redimensionado por el arte y el talento de los cineastas, tras ser identificado por sus valores historicistas. Erigido en virtuosas texturas e imprescindibles núcleos cinematográficos, es construido con pensadas retóricas, esenciales narrativas y aquilatados discursos, fortalecidos con los muchos íconos que deambulan en sus predios.

Por Octavio Fraga Guerra* - Cinereverso - Cubainformación.- Santiago Álvarez se encontraba sumergido en la realización del documental La guerra necesaria (1980), cuando invitó a Fidel a conocer a Salustiano Leyva, un anciano que a los 11 años conoció a José Martí a unas horas de su desembarco por Playita de Cajobabo junto al Mayor General Máximo Gómez.

Por Octavio Fraga Guerra* - Cinereverso - Cubainformación.- El trazo personal en la articulación del documental es uno de los rasgos característicos del género. Un precepto que no entra en contradicción con la naturaleza colectiva de su realización, con los muchos que participan y aportan a su evolución hasta el arte final.

Por Octavio Fraga Guerra* - Cinereverso - Cubainformación.- Con una escena demoledora, sentida, de las que impregnandefinitivas huellas en la memoria,abre el documental Buscando a Mabel, un texto de la cineasta y actriz norteamericana Eileen Mabel. La portada que erige la documentalista forma parte de los archivos del dolor, la desesperación, la ira y la clemencia de miles de mujeres argentinas que,en tiempos de dictadura, exigieron el retorno de sus hijos desaparecidos, víctimas del genocidio liderado por el General Rafael Videla, jefe de las Fuerzas Armadas de entonces, luego presidente de facto.

Por Octavio Fraga Guerra* - Cinereverso - Cubainformación.- Los cineastas asumimos como un regalo la existencia de documentos que sirven de punto de partida para el desarrollo de la obra cinematográfica. Son huellas de disímiles naturaleza que tienen un claro valor historicista, cultural, político o sociológico. Estasenriquecen sus significados con la construcción de la obra fílmica en una cartografía narrativa que ha de transitar desde elinexcusable carril argumental.